إتجاهات الإبداع في الصورة السينمائية المصرية
| رقم التسجيلة | 1145 |
| نوع المادة | كتاب |
| رقم الطلب |
PN 1993 .5 E3 S54 |
| المؤلف | شيمي، سعيد |
| العنوان | إتجاهات الإبداع في الصورة السينمائية المصرية |
| بيان الطبعة | ط. 1 |
| بيانات النشر | القاهرة: المجلس الأعلى للثقافة، 2003. |
| الوصف المادي | 310 ص |
| ملاحظات |
- يحتوي على ببليوغرافيا - يحتوي على صور بالأبيض والأسود - يحتوي على مصطلحات لاتينية |
| المحتويات / النص |
1- التصوير السينمائي في مركز الدائرة . 2- الأسلوب الكلاسيكي المصقول . 3- الفيلم المصري و بداية التصوير الملون . 4- استخدام الألوان سينمائياً . 5- مدير التصوير الفنان عبدالحليم نصر . 6- مدير التصوير الفنان عبدالعزيز فهمي . 7- مدير التصوير الفنان وحيد فريد . |
| المستخلص |
مدير التصوير السينمائي يكون عمله ابتكارياً من ناحية الشكل و ملاءمته للموضوع الدرامي الخاص بالفيلم ، ويعتبر مدير التصوير قد أبدع ونجح بشكل كبير إذا استطاع صهر الصورة بما تحمل فى دراما الفيلم ، بحيث يصبح العمل الفني - الفيلم - وحدة ابتكارية من الجميع ، لها تأثيرها الفعال المؤثر على المشاهدين . وفي هذا الصدد توجد مقولة حكيمة للمخرج ( كلود ليلوش ) الذى بدا حياته مصوراً ، ثم أصبح من اشهر مخرجي السينما الفرنسية في أواخر الستينيات ، حيث يقول : إن المصور المعاصر في الفيلم هو مركز الدائرة تماماً ، ومن هذا نستشعر مدى اهمية دور المصور ليس فقط في مركز الدائرة ، ولكن في الدائرة ككل حين يصبح للصورة غرض و معنى . |
| المواضيع | السينما - مصرالأفلام السينمائية - مصر |
| الأسماء المرتبطة | الحضري، أحمد |
| LDR | 00110cam a22001933a 4500 |
| 050 | |a PN 1993 .5 E3 S54 |
| 100 | |a شيمي، سعيد |
| 245 | |a إتجاهات الإبداع في الصورة السينمائية المصرية . |
| 250 | |a ط. 1 |
| 260 | |a القاهرة |b المجلس الأعلى للثقافة, |c 2003 |
| 300 | |a 310 ص |
| 500 | |a - يحتوي على ببليوغرافيا - يحتوي على صور بالأبيض والأسود - يحتوي على مصطلحات لاتينية |
| 505 | |a 1- التصوير السينمائي في مركز الدائرة . 2- الأسلوب الكلاسيكي المصقول . 3- الفيلم المصري و بداية التصوير الملون . 4- استخدام الألوان سينمائياً . 5- مدير التصوير الفنان عبدالحليم نصر . 6- مدير التصوير الفنان عبدالعزيز فهمي . 7- مدير التصوير الفنان وحيد فريد . |
| 520 | |a مدير التصوير السينمائي يكون عمله ابتكارياً من ناحية الشكل و ملاءمته للموضوع الدرامي الخاص بالفيلم ، ويعتبر مدير التصوير قد أبدع ونجح بشكل كبير إذا استطاع صهر الصورة بما تحمل فى دراما الفيلم ، بحيث يصبح العمل الفني - الفيلم - وحدة ابتكارية من الجميع ، لها تأثيرها الفعال المؤثر على المشاهدين . وفي هذا الصدد توجد مقولة حكيمة للمخرج ( كلود ليلوش ) الذى بدا حياته مصوراً ، ثم أصبح من اشهر مخرجي السينما الفرنسية في أواخر الستينيات ، حيث يقول : إن المصور المعاصر في الفيلم هو مركز الدائرة تماماً ، ومن هذا نستشعر مدى اهمية دور المصور ليس فقط في مركز الدائرة ، ولكن في الدائرة ككل حين يصبح للصورة غرض و معنى . |
| 650 | |a الأفلام السينمائية - مصر |
| 650 | |a السينما - مصر |
| 700 | |a الحضري، أحمد |e for |
| 910 | |a libsys:recno,1145 |
| العنوان | الوصف | النص | |
|---|---|---|---|
|
|
إتجاهات الإبداع في الصورة السينمائية المصرية |
|