PN 1996 .B7412

1- تعلم كتابة الأفلام السينمائية . 2- إختيار الموضوع . 3- الأصالة . 4- شكل قصتك . 5- الموقف العملي بالنسبة للمعالجة و إختيار الموضوع . 6- أهمية المعالجة . 7- الفصول . 8- سيناريو التصوير . 9- الحوار . 10- تحليل المعالجة و سيناريو التصوير . 11- كيف تقدم مخطوطك. 12- إختيار العنوان . 13- إجتماعات السيناريو و مراجعة تطوير وضع الكاميرا. 14- مرة اخرى إختيار الموضوع .

يساعد هذا الكتاب الذين يرغبون في الكتابة للسينما من حيث إمدادهم بالتقنيات الأسلوبية الخاصة بهذا الموضوع وخاصة أن مؤلفه «أدريان برونل» عمل -على مستوى السينما- في الاخراج والانتاج والمونتاج وبالاضافة الى ذلك مارس العمل الأدبي بما قدمه من قصص ومسرحيات. وهذه الخبرات المتنوعة ساعدته على الإلمام بكيفية إيصال طريقة ابتكار السيناريوهات في الأفلام السينمائية بالنسبة للذين يرغبون في الاقدام على العمل في هذا الميدان. وينصح برونل على مستوى اختيار موضوع الكتابة أن يختار السيناريست موضوعه بحيث لا يسمح لنفسه أن تعوقه موانع مفروضة عليه أو نابعة من داخله، عليه أن يذهب الى ما يؤمن به معوّلاً على إخلاصه المبني على العاطفة. وحول بداية الفيلم، فإن البداية عموماً مشكلة وتتطلب تفكيراً عميقاً ومخاتلة وإشراقاً أو إلهاماً ويقترح برونل طريقتين لبداية الفيلم. الأولى، تعتمد على الافتتاحية الدرامية والمثيرة وأحياناً تكون بنهاية كوميدية مفاجئة لأول حادثة. ولكن هذه الطريقة تثير صعوبات تتعلق بالجمهور وسياق الفيلم والعلاقات التي تربط المشهد الأول ببقية المشاهد في حركية الأحداث. والثانية تكون بمثابة عرض منهجي معتاد للموضوع والشخصيات والموقف. وبالجملة يمكن مزج الطريقتين معاً. ومشكلة «البداية» في السيناريو تفضي الى مسألة «الوسط» وهنا تُظهر حيلة التشويق التي مارسها المخرج الذائع الصيت «هيتشكوك» ببراعة فائقة. بعد ذلك نصل الى النهاية وهنا يجب أن يحذر كاتب السيناريو من غياب عامل المفاجأة وهذا تظهر أهميته بشكل خاص في مجال القصة القصيرة والمسرحية ذات الفصل الواحد أو الفيلم القصير وليس الفيلم الروائي الطويل، ويتناول برونل موضوعات متنوعة في كتابه مثل سيناريو التصوير، الحوار، تقديم المخطوط، اختيار العنوان، اجتماعات السيناريو ومراجعة تطوير وضع الكاميرا، وفي ذيل الكتاب يوجد قاموس المصطلحات المستخدمة في صناعة السينما. يقع الكتاب في 166 صفحة